重心：先决定观众把注意力放在哪里
构图不是把人物放在“好看”的位置，而是分配观看优先级。高对比区域、面部方向、运动物体和清晰线条都会抢占注意力，因此重要信息需要与这些力量协调。
景别：改变我们与人物的心理距离
近景让细微表情成为事件，中景保留动作与关系，远景则让空间重新获得重量。景别变化如果顺着人物心理发生，会比机械切换更有说服力。
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('hg-frame.webp', '画面重心与景别')
运动：跟随、靠近与离开都有理由
移动镜头应该改变信息。跟随可以让观众陪人物一起发现，推近可以让某个决定变得不可回避，拉远则可能重新把人物放回环境中。没有信息变化的运动很容易只剩装饰。
留白与衔接：画面之外仍然在叙事
留白给人物视线和声音留下方向，也让观众意识到画面外还有空间。镜头衔接则决定动作、视线和时间是否连续。好的衔接不是让人“看不见剪辑”，而是让注意力自然地转移。
[('sound.php', '把声音加入画面'), ('storyboard.php', '把视觉意图写进分镜')]
从“漂亮”转向“有效”
判断一个镜头时，不妨暂时忽略画面是否漂亮，先问它有没有清楚地安排注意力。人物最重要的反应是否被前景遮住，关键动作是否发生在观众还没来得及看见的位置，景别变化是否真的带来新信息，这些都比单纯的构图精致更重要。
连续镜头之间还要注意视线与动作的方向。即使单个镜头都成立，连接后如果人物位置突然颠倒，观众会花时间重新确认空间。好的视觉语法让理解持续前进，而不是让观众反复修正方向。
前后景让关系同时存在
前景不一定只是遮挡，它可以保留另一个人物、物件或空间边界，让观众在看主要动作时仍然意识到第二层关系。短篇里这种同时呈现很有价值，因为它减少了额外解释。使用前后景时要确保主次清楚，不能让装饰细节抢走真正需要被看见的动作。
留白也需要方向
留白并不是把主体随意缩小。人物面朝画面一侧时，前方空间会自然形成视觉期待；声音从画外传来时，留白也可以给那个方向留下位置。没有方向的空白可能只是空，带着视线、动作或声音指向的空白才会参与叙事。